The second and third tracks of this recording intentionally copy the contents and recording location of the classic LP, Philips 831209 PY.  This recording has the most seductive gamelan sound to be featured on the collection, although the non-studio authenticity of the setting does include some environmental noises.

Todd M. McComb, Traditional World Music Recordings

 

Spuren indonesisscher Gamelanmusik finden aufmerksame Zuhoren in zahlreichen westichen Musikstilen: Debussys, Ravels und Brittens Kompositionen sind voll davon, in John Coltranes Saxophon- und Robert Fripps Gitarren-improvisationen sind sie ebenso enthalten wie in Klaus Schulzes Synthesizersequenzen , Brian Enos Soundscapes und Stephan Micus’ imaginaren Volksmusiken. Und in Steve Reichs Fruhwerk sowieso. Ganz zu schweigen von Klangtuftlern wie Harry Partch, Jon Hassell oder Lou Harrison, die sich explizit mit dieser hochcomplexen Musik auseinandern gesetzt haben.
Seit ein paar Jahren dokumentiert der Produzent und Toningenieur John Noise Manis den derzeitigen Stand der Originale. In seiner Edition, die der Gamelanmusik Zentraljavas gewidmet ist, sind jetzt die Volumina 6 und 7 erschienen. Wahrend sich auf Vol.7 Beispiele aus den Grenzbereichen der Tradition hin zur Moderne befinden, leistete sich der Produzent auf Vol. 6 einen langgehegten Wunsch: Im Mai 2004 liess er die beiden Stucke seiner, 1963 von der Firma Philips veroffentlichten, Lieblings-LP Songs and Sound The World Around – Gamelan Music From Java auf demselben Gamelan erneut einspielen. In Ermangelung des Originalvinyls muss ich auf einen Vergleich verzichten, kann diese beiden CDs aber – wie die gesamte Edition – nur bedingunglos weiterempfehlen.

Walter Bast, Folker!

 

Voilà un gamelan aux sons cristallins, comme s’il allait parler aux oiseaux. Surtout dans le premier des trois gendings du CD, qui date du début du 18e siècle. L’auditeur se sent, à son écoute, baigné dans le paysage qui l’entoure. C’est que l’ensemble qui joue le gamelan Kaduk Manis Manis Rengga (ce gamelan qui vient du palais royal est celui qu’on joue le plus souvent, étant donné la beauté des sonorités qu’il produit) est tout à fait excellent, constitué qu’il est de musiciens de cour (kraton) et du conservatoire de Surakarta. Il faut aussi souligner l’excellence de la voix de Nyi Cendaniraras, la chanteuse (pesindhen) féminine, que l’on remarque tout particulièrement dans le gending de Kombang Mara, où elle est accompagnée par le rebab (instrument à deux cordes joué avec un archet) de Suraji.

Marie-Paule Bonné, Trad Magazine

 

It’s particularly interesting to note the differences in two works that are presented twice [in the series]:  “Tukung”  is performed in both the Yogyakarta and Surakarta styles in Volumes V and VI respectively, and  “Kombang Mara”  is rendered in the Surakarta style on Volume VI and in a freer adaptation in Volume VII.

Robert M. Tilendis, Green Man Review

 

Commercial recordings of gamelan have been available for more than 40 years now, and Volume 6 of Felmay’s excellent Central Java series pays homage to a 1963 Philips LP with the merry title Song And Sound The World Around. It offers the same pieces, played on the same gamelan, in the same kraton (palace). This gamelan’s name translates as “Extraordinarily Sweet, Sweet In Ornament”.

Three classics are played in the pure, serene Surakarta style: one in slendro scale and two in pelog. Birds flutter about the Surakarta palace as the music unfolds, measuring out time at a very gradual pace until the forward rush during the final three minutes of each piece.

Clive Bell, The Wire